第四章平面構(gòu)成的方法

（一）重復(fù)

１、概念：在同一設(shè)計中，相同的形象出現(xiàn)兩次或兩次以上，稱為重復(fù)構(gòu)成

２、類型

骨骼的重復(fù)：骨骼的單元,形狀,大小方向等是相同的,基本的骨骼是有兩個元素所組成的.水平線加垂直線構(gòu)成所有骨骼變化步驟.我們將構(gòu)成骨骼的主要兩元素加以變化其寬窄,方向,線質(zhì),就可求到各種不同的骨骼形狀.

種變化:

第二種變化:

第三種變化:

基本形的重復(fù)，在構(gòu)成中使用同一基本形的構(gòu)成圖面稱為基本形重復(fù)。

形狀的重復(fù)

大小的重復(fù)

色彩的重復(fù)

肌理的重復(fù)

方向的重復(fù)

（二）漸變

1、概念：一種規(guī)律性很強有順序，有節(jié)奏的由遠及近，由大及小，由濃及淡的變化

一切生物的生長與滅亡，皆在漸變的過程中產(chǎn)生，一個嬰兒的長成、太陽由東至西、車

輛由遠及近等，無一不有漸變感，因此漸變的手法很易取得觀者的興趣與接受。以下就

構(gòu)成各種漸變畫面的方法，分類講解：

A.空間漸變：利用基本形在畫面骨骼中、格內(nèi)的變化；

①方向：若基本形本身具有方向時，則以漸變方向作編排。

②位置：利用基本形在格內(nèi)可陪割除的關(guān)系。

③前后：即利用前者大，后者小的漸變編排。

④正側(cè)：利用物體在空中改變角度時所產(chǎn)生的透視變化作各種漸變交替。

⑤輕重利用填色的變動，深色者為重，淺色者為輕，作漸變編排。

B.形狀漸變:

①利用前面講到的增減構(gòu)成，如

②位移：利用基本形的分裂或再遷移。

③消長：利用自然生長或消失作形狀漸變。

漸變所以為人容易接受，它具備以下各種好處，畫面中形與形的變動自然，可以將各種不同的形安排在同一畫面中，或畫面中的形有很大的形狀方面的距離，也不會覺得有不相應(yīng)不調(diào)和，因為被漸變的因素連系。假如在將來的設(shè)計中，遇到有兩個互有形狀距離的形須放在同一畫面中，我們可采取漸變方法，使得自然協(xié)調(diào)，美化而令人接受，設(shè)計漸變的基本形時，要點是：

a.基本形始與終的形狀；

b.大小比例與數(shù)目；

c.漸變的方法及程序處理；

d.部分漸變及整個畫面的漸變。

2、類型：

形狀的漸變

方向的漸變

位置的漸變

大小的漸變

色彩的漸變

骨骼的漸變

從兩個單元構(gòu)成，水平和垂直線，如果將骨骼的單元，產(chǎn)生逐漸的規(guī)律性的順序的變動就構(gòu)成了漸變骨骼。以下我們試用各種方法求出漸變骨骼的變化可能性來。

A．以骨骼的空間寬窄漸變構(gòu)成（單元）

疏與密在空間的編排中，密的部分必較少，與疏的部分成賓主。而以密的部分成賓體及焦點，焦點部分即密的部分，位置可變動。單元寬窄漸變的一組線是等距離的，而另一組線產(chǎn)生寬窄漸變，若密集部分的位置遷移可有不同，及線的疏密程度比例不同則有不同的。

若將線的方向，線質(zhì)改變可獲其它變化。

B．雙元漸變，橫線與直線同時產(chǎn)生寬窄變化，其畫面比單元變化復(fù)雜。

A．分條（單元）漸變將其中的單元線不作連續(xù)。

B．等級漸變

E．正負(fù)漸變：將骨骼線之粗度擴大而成面的感覺，有面感覺的線可作基本形使用，即無須再加基本形。

漸變骨骼的疏密編排能引致視覺的特殊，如錯覺、空間運動的刺激感我們討論漸變骨骼與基本形的關(guān)系。骨骼有無作用性與用作用性，其基本形編排亦有不同。漸變骨骼與基本形：

有作用性骨骼將基本形越形割除。

無作用性骨骼，基本形放在軸心上，成為基本形互相重疊而重疊程度亦成漸變。

加上基本形位置漸變加上基本形大小漸變，也可加上形狀漸變，方向漸變等。

（三）近似

1、概念：在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征。

2、類型

基本形的近似

因為過分重復(fù)會引致單調(diào)乏味、繁厭之感，若每個基本形都有不同變化時就引起觀者的探索趣味。近似就是各基本形有不同的變化而又各有相近似的地方，遠看如同出一轍，近看則變化萬千；例如一樹的樹葉，有著在外形上的大致一致而略有不同，如大小、外形、顏色等。近似特指形狀、色彩、大小、肌理、位置、方向等近似和無近似有程度之別，近似的范圍可有設(shè)計者決定。大小、色彩、肌理、位置、方向都能構(gòu)成基本形的近似。

任何近似都有程度之別，如同同一家族為近似范圍，同一家族的當(dāng)然內(nèi)在外貌上都有相同點，如面孔一定會彼此不同，若以全的人類作近似范圍，其共同點是兩腳走路而與其他動物不同，但若以同一家族為近似比較，近似程度大，為大同小異，而后者近似程度小，成為小同大異。形的近似程度，其大小由設(shè)計者來決定。決定根據(jù)畫面的要求來作出?，F(xiàn)在我們來探討近似基本形的各種變化，并列出各種變化的可能性供大家參考。

①同一類的基本形，即同一類形的形狀、物體或同一用途的東西。如：同一方形，但有變化。

相同形狀的物體，如各種不同的眼睛：

同一用途不用形狀如數(shù)字或字母：

同有種類的物體如各種水果：

同類的基本形例子很多，只要將同一類型的動地相聚時，使其構(gòu)成近似變化的則可。

②不的基本形。人類每天都在試圖制造的東西，特別是現(xiàn)代化大生產(chǎn)出來的動地，個個都一樣。但自然界中有很多不的，如路邊的石子，是各有不同的形狀，但也有其共同點，如將大家的鉛筆取出放一塊，在視覺上就產(chǎn)生近似的，因為每支鉛筆使用的損蝕程度不同，因此利用不的構(gòu)成近似。

③空間的變動的基本形

當(dāng)物體在空間改變方向或位置時，在平面上就構(gòu)成各種不同的形狀，或觀看者的角度改變帶來不同的。

④增減變形：

利用兩種以上形的相加、相減，假如相加或相減的程度不同，就構(gòu)成近似的。

一組近似基本形的構(gòu)成，重要的是留意構(gòu)成后相聚時所產(chǎn)生的統(tǒng)一感是良好的還是不好的，所以要注意基本形之間是否有極大的相同點（維系）統(tǒng)一，但若過分相同時則變成既不是重復(fù)又不是近似，那就引起視覺的不快，若彼此變化太大，則又難以互相協(xié)調(diào)。

我們作近似練習(xí)時，應(yīng)留意下列數(shù)點：

a.基本形造型與變化；

b.基本形的變化步驟與形狀；

c.變化方法及所形成變化要點及個性；

d.互相連系的形、方向、位置編排等；

e.配色的變化復(fù)雜會破壞畫面統(tǒng)一；

f.比例要適中，數(shù)目過小及過大難有呼應(yīng)，過小及過多會傾向雜亂及走重復(fù)。

骨骼的近似

3、與漸變的區(qū)別

漸變的規(guī)律性強，排列嚴(yán)謹(jǐn)。

近似的顧慮性不強，變化較大。

（四）發(fā)射

１、概念：鮮花的結(jié)構(gòu)、太陽的光芒等都稱之為發(fā)射。發(fā)射構(gòu)成是骨格單位環(huán)繞一個共同的中心點向四周重復(fù)，具有特殊的視覺。發(fā)射中心與方向的變化構(gòu)成不同的圖形，造成光學(xué)的動感和強烈的視覺。具有多方的對稱性。

發(fā)射的構(gòu)成：①中心：中心點為發(fā)射發(fā)焦點所在，可以明顯，可以隱晦，可以變換，也可以單元化、多元化。

②發(fā)射線與中心點的關(guān)系：

③發(fā)射線與基本形的關(guān)系：

2、種類：

離心式發(fā)射

向心式發(fā)射

同心式發(fā)射：同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺

旋形等。

發(fā)射可以說是一種較特殊的重復(fù)性造型，因重復(fù)的形成重復(fù)的骨骼的每一單元都圍繞一個共同的中心，而構(gòu)成發(fā)射的圖案。發(fā)射常具有漸變的特殊視覺，當(dāng)重復(fù)的形成骨骼單元環(huán)繞中心點時，是根據(jù)漸變方向后排列的，因此發(fā)射亦可說是另一種形式的漸變造型。當(dāng)我們作發(fā)射造型時：

a.要留心中心點的位置數(shù)目（即多元化）明顯或隱晦；

b.骨骼線的方向及變動，基本形與骨骼線的配合；

c.后的發(fā)射是否具有強烈的視覺感。注意骨骼線與基本形的復(fù)雜性，不要破壞畫面簡潔與集中。（即零亂的畫面）

（五）特異

1、概念：構(gòu)成要素在有秩序的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性，叫特異。特異構(gòu)成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應(yīng)數(shù)量過多，應(yīng)選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點。打破單調(diào)格局，使人驚奇。

要打破設(shè)計單調(diào)的規(guī)律，可采用的辦法之有一就是變異。在大自然里綠葉叢中的花朵，夜空星群間的明月，荒漠中的植物，都是很明顯的變異例子，變異是比較性的，存在與規(guī)律中間。所謂規(guī)律就是指重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等。變異可在這些規(guī)律中產(chǎn)生出來，變異在設(shè)計中可以達到下列各種不同的。

2、類型：（無論哪種類型都必須注意特異構(gòu)成對形狀類型的不同要求。）

基本形的特異

a.(解除單調(diào))形狀變異，畫中有兩種以上的基本形，分有規(guī)律部分和變異部分，變異部分通常雜比例中占少數(shù)，不能與基本形過分相同或數(shù)目均等，這樣就不可能有變異。大小變異比例也不能過分或太接近。同時，還可作色彩變異：這里我們只用黑白，因此留到色彩課中

去討論。但我們可用線框的形與填色的形作比較。

方向變異：基本形具有強烈的方向性時，可利用異方向構(gòu)成變異但應(yīng)減少其它變異同時使用。

位置變異：比較明顯的位置作變異部分?？赏瑫r作大小、形狀、色彩的變異。

b.焦點作用：如果基本形的變異產(chǎn)生異常的對比，可產(chǎn)生焦點作用。（視覺中心）

有對比性才能構(gòu)成有焦點的變異，但變異不同與對比，自規(guī)律產(chǎn)生些微的變異，也可以獲得很近的。但不能獲得對比，變異的程度任由設(shè)計者定，變異相當(dāng)明顯方能突出。

c.轉(zhuǎn)移規(guī)律：可從一種規(guī)律性骨骼而經(jīng)轉(zhuǎn)移點再進入另一種規(guī)律性骨骼或同樣的骨骼時，其轉(zhuǎn)移點部分就成為變異。

d.破壞規(guī)律：規(guī)律的骨骼可以作故意破壞而得特殊。

骨格線的特異

（六）對比

1、概念：對比是互為相反因素的東西，同時設(shè)置在一起的時候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點更加鮮明突出。

2、類型

a.形狀的對比：直線形對弧線形，規(guī)律的形狀對自由的，簡單與繁雜基本形的相加或相減所構(gòu)

成的形狀會構(gòu)成本身對比。

b.大小對比：近者為大，遠者為小，因而構(gòu)成遠近對比。大者為重，小者為輕，亦有輕重對比

的。

c.多少的對比：特指兩種或兩種以上不同形狀的基本形在同一畫面，若對方數(shù)目有很大的差異，

就很易構(gòu)成多與少的對比。多為主，少為次。

d.色彩的對比：黑??白；中性??彩色等。

e.肌理的對比：所有不同的材料表面紋理，包括自然的及人文的。如光滑??粗糙；粗??細(xì)。

f.方向的對比：

g.空間的對比：虛實對比，畫面中的形通常有實質(zhì)感而稱為實體，而畫面中的空間是虛，亦稱

為正負(fù)對比。（遠近、前后、正負(fù)）

h.賓主對比：指占方面為主或以多少決定主次。

對比是比較性，任何東西或事情在互相比較下，獲得突出或隱顯，如果沒有互相比較，事事就不會分高下。那時候，任何事情都不須選擇，任何人都缺乏競爭，人類是不會進步的。為什么人有今日的進步，是在于人懂得比較與選擇，對比是取得畫面而調(diào)和的有效方法。有效地利用對比可使我們設(shè)計充滿活力。

（七）密集

1、概念：密集在設(shè)計中是一種常見的組織圖畫的手法，基本形在整個構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。疏或密的地方常常成為整個設(shè)計的視覺焦點，在畫面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比。

如城市是結(jié)集的做具體的實例，建筑物與人口都結(jié)集在城市中心，距中心愈遠則愈稀疏。（糖和螞蟻等）在自由的造型中，我們以結(jié)集為題來加以討論。我們以自由性來組織畫面，仍可以采用相當(dāng)程度的規(guī)律性揍依托。其程度的區(qū)別視具體情況而定。

2、密集指設(shè)計的骨骼方面，可分為三大類：

a.近似發(fā)射：可有假設(shè)的發(fā)射中心點，基本形環(huán)集中心點，或由中心點射出。

b.近似漸變：可假設(shè)視覺中心，基本形向它結(jié)集。

以上方法，使基本形趨近線的密集，在次情形下，假設(shè)的線在畫面中構(gòu)成骨骼，基本形離線越近則越密，反之則越疏。而假設(shè)線在畫面中可以各種形狀不同來加以變化。

c.近似重復(fù)：基本形擠迫或分散，各占近似空間。

近似重復(fù)的結(jié)集是不定的，畫面內(nèi)不預(yù)置什么，設(shè)計時隨意構(gòu)成疏密有致，可有焦點及漸移的處理。

聚集與希散：在重復(fù)骨骼中的視覺是平均分配。而聚集是過度的密集，在次情形下，所有的形都堆積成一大塊，此塊可占畫面的大部分空間或小部分空間。

擴散是反結(jié)集，就是說，彼此分散、孤立，若干形稍有聚近，但無密集的現(xiàn)象。

注意：基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，否則便沒有了密集的。

（八）空間

概念：在平面設(shè)計中，為了表達空間立體，按透視學(xué)的原理，將平行直線集中消失到滅點的方法，表現(xiàn)其空間感。

1．現(xiàn)在我們一起討論平面的深度和立體的感覺。而這些感覺當(dāng)然是依賴視覺的錯覺而產(chǎn)生的，因為畫面仍是平平一片，并無真實的凹凸或其他。

在此種情況下，我們多以面為單位，或（基本形）將面在畫面中編排而求得立體感。我們又將各種不同的肌理加在面中，加強其表現(xiàn)力，而肌理又以點或線為宜，如有重復(fù)或漸變的點線肌理，或輕或重的點線肌理，都給予平面以不同的作用。

2．立體空間的表現(xiàn)

a.深度的表現(xiàn)

b.立體表現(xiàn)：如利用陰影表現(xiàn)、肌理的變化表現(xiàn)

c.矛盾空間：是指在真實空間所不能產(chǎn)生或不能有的情形，但在假設(shè)的空間中存在。

我們所指的矛盾，純以視覺的錯覺而來。在平面上繪有立體感的東西，通常與透視學(xué)有關(guān)

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